陳滅

自八九年以來，只要我人在香港，有空就會去逛舊書店，很難得才能發 現一本五四時期至四九年間出版的新詩集，當中不乏版式獨特、簡樸素淡同 時令人愛不釋手的設計，顯示作者和設計者的意境和態度，背後是一種涵養 和一種質素的反映。但自甚麼時候開始，詩集大多變得「老土」沉悶了﹖一 式一樣的設計，有時真的配合因循的字句，有時與創新的內容背道而馳。是 否因為這樣，佘俊熹要做一本正如他所言要令讀者「享受到一種有別於閱讀 傳統詩集的滿足」的詩集﹖

　《小畫冊》以袋裝書的格局出現，整體設計予人一種親和性、年輕、 愉快、新鮮、欲接近一般年輕讀者的感覺，配合本書以小品式的短詩、情詩 為主的內容，的確不同於「傳統詩集」，是一本袋裝書詩集，也是一次新的 嘗試。

袋裝書式詩集是新的，但袋裝書式的格局卻並不罕見，佘俊熹的詩，除 了本書中小品式的短詩、情詩，另有別的作品未必適合這種設計。何況，這 部份作品，恰好是佘俊熹最具創意的力作，其中最特出的莫如〈龍〉，我對 這詩印象特別深刻，而且可以追溯至九五年三月由中大逸夫書院主辦的「吐 露燈」詩會上，佘俊熹朗誦此詩所帶來的震憾。《小畫冊》卷首陳永明的序 也有提及這事： 「逸夫書院那次詩歌晚會辦得不錯...... 佘俊熹大概是其 中最年青的一位，但他的詩作，比起其他的不遑多讓。從聽眾的掌聲看來， 還該是當晚最受歡迎的幾位之一。」陳永明這段話除了當晚另有一兩位年紀 相信比佘俊熹略輕的中大同學外，所言非虛。當晚他朗誦〈龍〉之後，確實 引起了在整晚各項目中歷時最久的掌聲。

佘俊熹的朗誦真正配合了〈龍〉的內容，詩本身運用大量帶有相關和歧 異的「雙重擬聲」，像其中的「龍」（粵語）「夫」、「妻」、「孩子孩子 孩子孩子／孩子孩子孩子／孩子孩子／孩子」（分別用拉長和急速的國語） 、「媽媽」、「爸爸」、「貧」（粵語）等，分別比擬雷聲、風聲、火車聲 、輪船汽笛、汽車響號、和機關槍聲，又同時指陳詩中的各種因戰禍人禍而 離散的人間，最後以「貧／貧貧／貧貧貧」（急速粵語）這終極化的「雙重 擬聲」歸結為「龍」的「五千年的圖騰」意象，詩的排列也呈現龍的曲折， 整首詩可解、可感、各種手法實把作者個人感興提昇為高層次的意境和態度 。

本書的小品式的短詩、情詩如集中的第一輯「閒情畫」和第二輯「愛情 畫」，都不及其他如〈龍〉、〈我們在... 〉、〈鬼城故事〉等詩，有 點像本詩集的設計，愉快、新鮮，但另一方面也有所不足，當中原因，我想 正是因為這些作品未能好像〈龍〉一般，把作者個人感興提昇為高層次的意 境和態度。大抵個人感受和觀察，即使是最輕鬆的詩句，往往是由於有態度 和立場，才發揮更大的感悟力，詩是最不保守的、永遠周流不息的文字，詩 本身，包括詩集的設計，也應是超越既有俗見的意境和態度。

（原刊《Magpaper》報紙版，1997年6月）