陳滅

九六年本地在藝展局所提供的差額資助下，不少年輕作者的第一本作品 結集得以面世，《心的全部》相信就是作者劉芷韻的第一本詩集。她在序言 中說集中的詩是她的生活感覺、故事，記錄了願望和現實中未能完滿的結局 。看集中詩作，多以身邊的人際，自我和友輩作為思考重心，題材的大小當 然不是最重要，當中有沒有作者獨特的視角才更為要緊。 讀《心的全部》，在〈我們捉蜻蜓去〉顯淺隨意的文字中，可以發現生 命中隱秘的一角：「邊伸手去抓飛舞的蜻蜓／抓不著也像得到了甚麼」這「 甚麼」是幽和顯的邊界，帶著某種神秘特質，也是詩中最吸引的地方。集中 不是每首詩都有這種吸引之處，她說的故事有時也不怎麼好聽，但只要那不 一樣的視角再出現，便會使人注目，例如：「令人懷緬的總是那個蘋果／它 有它自己的顏色／跟薔薇的紅不一樣／跟火的紅不一樣／跟血的紅不一樣」 ，有時讀者從她對其他創作媒介的反應，如〈明明不是天使〉、〈山梨縣的 暑假〉、〈葬心〉和由《男裝帝女花》劇照引發而寫的〈當男人愛上男人〉 ，也可以看到作者對外界的態度，顯示作者意識到詩也可以作為一種精神態 度，因而創發性地發表自己對世界的寶貴意見。 年輕的詩集，風格的參差難免，大抵隨機發揮之時，對形式結構的安排 為意不多，穩紮的功夫未足，唯作者的才情彌補了一些這方面的不足：抓著 了蜻蜓以外的甚麼，有她自己不一樣的顏色。 在揭開本書時，首先引起注意的相信是作者親手所寫所畫的字體和插圖 ，手寫筆觸多少屬於個人隱秘的一種，這「虛擬塗鴉」的做法具有拉近讀者 和作者的作用，如閱讀好朋友筆記本手稿的親近感覺，確實已成為《心的全 部》一書的重要內容。但那究竟還是經過了安排和規劃的設計，至少為了印 刷的方便而要筆劃清楚易讀，真正的塗鴉恐怕還要再「顛覆」一些﹖

（原刊《Magpaper》報紙版，1997年1月）